重力場(chǎng)美術(shù)館展覽——探針媒介
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在大學(xué)創(chuàng)校十周年和大學(xué)藝術(shù)中心成立五周年之際，我們即將迎來(lái)兩年一度的校園藝術(shù)文化盛事，第四屆文藝季“CATS”（文化 · 藝術(shù) · 科技：融合創(chuàng)新）系列活動(dòng)，囊括視覺(jué)藝術(shù)與表演藝術(shù)，在校園里以藝術(shù)為橋梁，與人人相連接。
10月12日，大學(xué)藝術(shù)中心邀請(qǐng)到獨(dú)立策展人龍星如策劃展覽“探針媒介”，將展出十位藝術(shù)家精彩絕倫跨學(xué)科思考的新媒體作品，包括馬可·巴羅蒂、曹澍、曹舒怡、龍盼、陸平原、彭可、弗朗索瓦·凱維永、邵純、沈少民和孫麗娜。從科學(xué)領(lǐng)域的“探針”（是英文“tangent”音譯，亦指切線(xiàn)處的運(yùn)算）概念出發(fā)，旨在通過(guò)科技藝術(shù)運(yùn)用“見(jiàn)微知著”的方式，深入回應(yīng)和思考?xì)夂蛭C(jī)、人類(lèi)世以及智能時(shí)代等等更為宏大的議題。
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探針媒介
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展期
2024.10.12-2025.01.12??10:00-17:30 (Mon.-Sun.)
地點(diǎn)
深圳市龍崗區(qū)龍翔大道2001號(hào)香港中文大學(xué)（深圳）教學(xué)綜合樓D101重力場(chǎng)美術(shù)館
* 分展場(chǎng) TC101 SPACE展覽將于11月15日開(kāi)展，敬請(qǐng)期待！
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校園合作機(jī)構(gòu)
醫(yī)學(xué)院、福田生物醫(yī)藥創(chuàng)新研發(fā)中心、深圳先進(jìn)高分子材料研究院、先進(jìn)生物特征識(shí)別實(shí)驗(yàn)室
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展期
2024.11.15-2025.01.12
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主辦?
香港中文大學(xué)（深圳）
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承辦
香港中文大學(xué)（深圳）大學(xué)藝術(shù)中心
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前言
一條直線(xiàn)與一條曲線(xiàn)接觸，但僅僅在一個(gè)極小的點(diǎn)上，這便是切線(xiàn)。
“切線(xiàn)”一詞來(lái)源于拉丁詞“tangere”，意思是“觸摸”。在它們接觸的無(wú)限小的瞬間，切線(xiàn)與曲線(xiàn)上的這一個(gè)點(diǎn)擁有了相同的方向。切線(xiàn)狀態(tài)是一種輕觸又分離的關(guān)系，一種有方向但是不彼此鎖死的關(guān)系，它既可能通過(guò)無(wú)限切分的瞬間解釋潛在的大趨勢(shì)（如在微積分里），也有著疾馳而去的離散性勢(shì)能：在相切的瞬間，切線(xiàn)提供了某種答案，但切線(xiàn)本身不再會(huì)在同一個(gè)切點(diǎn)與這條曲線(xiàn)相遇。有趣的是，“切線(xiàn)”一詞的英文和中文的“探針”聽(tīng)起來(lái)非常近似。在從天文學(xué)到生物醫(yī)學(xué)等學(xué)科里，探針設(shè)備有助于我們揭露一個(gè)未知對(duì)象的特征，和切線(xiàn)一樣，它通常是精微的，用凱倫·巴拉德（Karen Barad）的話(huà)來(lái)說(shuō)，是以越來(lái)越高的敏銳度去觀(guān)察和聆聽(tīng)，直到看似虛無(wú)的尺度里浮現(xiàn)出差異性。探針同切線(xiàn)一樣，在短暫的、甚至看似漫不經(jīng)心的相遇里，得到揭示性的消息。切線(xiàn)的切點(diǎn)處，抑或探針的觸點(diǎn)，埋藏著跨尺度的能量。
展覽“探針媒介”（Tangent Media）試圖回應(yīng)“切線(xiàn)”和“探針”兩個(gè)詞語(yǔ)之間跨語(yǔ)言的互文，并將“切線(xiàn)/探針”狀態(tài)（tangentiality）視作一種跨學(xué)科合作與對(duì)話(huà)的立場(chǎng)：它是試探的、輕觸的，不試圖改變對(duì)方但又蘊(yùn)含著測(cè)量精度的，相切也意味著“離開(kāi)自我封閉”[1]。多根線(xiàn)之間的相切，仍然可以成為一種對(duì)更廣闊的趨勢(shì)的繪制方法。“切線(xiàn)”給予了不同學(xué)科之間行動(dòng)的自由，在展覽的每件作品中，我們也可以觀(guān)察到不同的“切點(diǎn)”所在。展覽邀請(qǐng)的作品在氣候變化、地質(zhì)過(guò)程、機(jī)器智能和人的感知之間建造起一個(gè)個(gè)彼此相切但又不至于糾纏的線(xiàn)條網(wǎng)絡(luò)，微距相機(jī)、NOAA的水聽(tīng)器、水質(zhì)傳感器和高精度3D掃描等“探針”工具，也在每件作品中引入了不論是對(duì)微觀(guān)物質(zhì)世界還是對(duì)漫長(zhǎng)地質(zhì)時(shí)間的樣本與敘事紋理。某種意義上說(shuō)，“探針媒介”是一個(gè)關(guān)于態(tài)度和方法，而非具體研究課題的展覽，它更關(guān)注于觀(guān)察點(diǎn)本身的移動(dòng)而非觀(guān)察的結(jié)論。在香港中文大學(xué)（深圳）這樣一個(gè)綜合性學(xué)校里，展覽試圖用一種“輕輕相切”的方法，帶入關(guān)于藝術(shù)與科技合作，關(guān)于大灣區(qū)技術(shù)關(guān)鍵詞以及“方案與半成品”的生產(chǎn)性的討論。
如果我們回到凱倫·巴拉德（Karen Barad）的論說(shuō)，測(cè)量的本質(zhì)是內(nèi)在作用（而非互動(dòng)）。觀(guān)察的媒介與被觀(guān)察的對(duì)象不可分割，測(cè)量因此也意味著世界的創(chuàng)造過(guò)程：“物質(zhì)和意義并非預(yù)先存在，而是通過(guò)測(cè)量的內(nèi)在作用共同構(gòu)成的。” [2] 在這個(gè)展覽項(xiàng)目的語(yǔ)境里，一根微小的探針便是觀(guān)察媒介，在切點(diǎn)處震顫。
[1] Barad, Karen. What Is the Measure of Nothingness? Infinity, Virtuality, Justice. Hatje Cantz, 2012.
[2] 同上。
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龍星如
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策展人簡(jiǎn)介
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龍星如
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龍星如（b.1990)，是一名獨(dú)立策展人，寫(xiě)作者，業(yè)余無(wú)線(xiàn)電操作員，2022-23博古睿學(xué)者及Swissnex Fellow，其研究關(guān)注中國(guó)的科技基礎(chǔ)設(shè)施及技術(shù)的心理地理。策劃/聯(lián)合策劃展覽包括《撒謊的索菲亞和嘲諷的艾莉克莎》（Hyundai Blue Prize策展人獎(jiǎng), sophialexa.com），《他山之石，新代理人》（PSA青策計(jì)劃大獎(jiǎng)），第三屆今日未來(lái)館《機(jī)器人間》，首屆北京藝術(shù)雙年展科技藝術(shù)板塊《大地?zé)崃鳎夯氐教?yáng)時(shí)間的訪(fǎng)客》，上海天文館《宇宙考古》，上海紐約大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)中心《時(shí)間的幼蟲(chóng)》等。其研究發(fā)表于瓦爾堡研究所，倫敦大學(xué)學(xué)院高等研究院，ZKM媒體藝術(shù)中心，香港城市大學(xué)，ISEA電子藝術(shù)研討會(huì)等，并兼職任教于中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院空間敘事專(zhuān)業(yè)。她策劃了中國(guó)首個(gè)專(zhuān)注天文及天體物理的駐地項(xiàng)目（清華大學(xué)天文系）。2021年，她發(fā)起了 “端口：云下貴州”項(xiàng)目，這是一個(gè)關(guān)于中國(guó)科技基礎(chǔ)設(shè)施的長(zhǎng)期調(diào)研和策展項(xiàng)目。
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藝術(shù)家簡(jiǎn)介
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馬可·巴羅蒂?
馬可·巴羅蒂是一位媒體藝術(shù)家，致力于創(chuàng)造一個(gè)“科技生態(tài)系統(tǒng)”，并將其作為人類(lèi)對(duì)環(huán)境影響的隱喻。他的作品結(jié)合了聲音、消費(fèi)品和廢棄物，通常以動(dòng)態(tài)雕塑的形式呈現(xiàn)，以提升人們對(duì)環(huán)境和社會(huì)問(wèn)題的意識(shí)。巴羅蒂的裝置藝術(shù)作品曾在國(guó)際上展出，包括林茨電子藝術(shù)節(jié)、薩奇畫(huà)廊、科學(xué)畫(huà)廊和光州雙年展。他曾獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)和資助，并參與了多個(gè)著名的駐留項(xiàng)目，如柏林科學(xué)畫(huà)廊、首爾Zer01ne以及弗羅茨瓦夫的WRO媒體藝術(shù)中心。
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曹澍
曹澍的創(chuàng)作以敘事性的3D數(shù)字影像、電子游戲、場(chǎng)域裝置為主。作品基于在地的工作，將計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)背后復(fù)雜的生產(chǎn)機(jī)制、神話(huà)隱喻，與歷史檔案、社會(huì)議題緊密編織在一起。曾獲2024年成都國(guó)際攝影周藝術(shù)家獎(jiǎng)，2022年OCAT × KADIST青年媒體藝術(shù)家獎(jiǎng)、2021年上海影像博覽會(huì)Exposure Award、2017年BISFF藝術(shù)探索獎(jiǎng)等。近年來(lái)藝術(shù)家參加了瑞士巴塞爾Atelier Mondial（2017），日本橫濱黃金町Bazaar（2019)，以及德國(guó)慕尼黑Muffatwerk（2023）的駐地。近期作品在巴塞爾鄉(xiāng)村州美術(shù)館、悉尼白兔美術(shù)館、馬德里Matadero當(dāng)代藝術(shù)文化中心、UCCA沙丘美術(shù)館、PSA上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、香港M+美術(shù)館、澳門(mén)藝術(shù)博物館、亞洲協(xié)會(huì)香港中心、天目里美術(shù)館、OCAT上海館、北京民生美術(shù)館、紐約Sleep Center等世界各地的機(jī)構(gòu)展出。除此之外，作品也曾入圍眾多國(guó)際影展的主競(jìng)賽單元，如圣彼得堡國(guó)際電影節(jié)、米蘭國(guó)際電影節(jié)、漢諾威國(guó)際短片節(jié)、法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)、卡塞爾紀(jì)錄片電影節(jié)、渥太華國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)、萊比錫紀(jì)錄片與動(dòng)畫(huà)電影節(jié)等。
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曹舒怡
曹舒怡（1990年生于廣州，現(xiàn)居住和工作于紐約）探索材料、物質(zhì)以及知識(shí)滲透的煉金術(shù)式方法。通過(guò)考古式推測(cè)和生態(tài)小說(shuō)，她思考科學(xué)、技術(shù)文化與宇宙學(xué)之間多孔性的多元關(guān)系。她的作品在國(guó)際上展出，包括近期在第十一屆魁北克當(dāng)代雕塑雙年展（2024）和上海蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心（2023）舉辦的個(gè)展；在香港Para Site的雙人展（2023）；以及在多家著名機(jī)構(gòu)舉辦的群展，如佛山和美術(shù)館（2023）、TAG博物館（青島）、阿那亞藝術(shù)中心（北戴河，2023）、北京現(xiàn)代汽車(chē)文化中心（2023）、上海新時(shí)線(xiàn)媒體藝術(shù)中心（2022）、上海明當(dāng)代美術(shù)館（2021）、北京今日美術(shù)館（2021）、紐約NARS基金會(huì)（2021）。她現(xiàn)為普瑞特藝術(shù)學(xué)院的訪(fǎng)問(wèn)助理教授，并創(chuàng)立了Transmaterial Lab實(shí)驗(yàn)室，曾在廣東時(shí)代美術(shù)館、新美術(shù)館NEW INC、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館以及馬薩諸塞州當(dāng)代藝術(shù)博物館擔(dān)任駐留藝術(shù)家。她擁有復(fù)旦大學(xué)法學(xué)學(xué)士、公共管理碩士學(xué)位，以及紐約帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院的美術(shù)碩士學(xué)位。
龍盼
獨(dú)立藝術(shù)家龍盼（出生于1991年）的研究方向?yàn)槿绾瓮ㄟ^(guò)非人的生物視角解讀當(dāng)代工業(yè)社會(huì)中人類(lèi)的生存與環(huán)境之間更深層的、往往被忽視的關(guān)系，以探索和呈現(xiàn)人類(lèi)所處的整個(gè)生命網(wǎng)絡(luò)的“秘密對(duì)應(yīng)”。她對(duì)生物特性與生物技術(shù)感興趣，曾通過(guò) “植物冶金學(xué)” 和 “真菌降解” 等生物技術(shù)使環(huán)境不可見(jiàn)的變化變得可見(jiàn)。代表作品包括“仙境路口”、“風(fēng)鈴”、“植物冶金系列”。撰文發(fā)表于M Art Foundation；藝術(shù)新聞中文版。2022年獲克勞德親王基金會(huì)&歌德學(xué)院-應(yīng)對(duì)環(huán)境變化導(dǎo)師獎(jiǎng)；2022佳士得贊助北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)“女性藝術(shù)家”支持計(jì)劃等。
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陸平原
LU Pingyuan
陸平原，1984年出生于中國(guó)浙江，生活工作于上海。陸平原的創(chuàng)作源自他對(duì)人類(lèi)精神意志無(wú)形本質(zhì)的興趣，他通過(guò)對(duì)“故事”的創(chuàng)作和使用，展現(xiàn)人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)的流傳與流變，以此為核心，發(fā)展出了一系列結(jié)合藝術(shù)史、流行文化、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)等多重因素的創(chuàng)作，跨越文本、影像、繪畫(huà)、雕塑、裝置等媒介。陸平原將超現(xiàn)實(shí)敘事與概念藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出一個(gè)與現(xiàn)實(shí)平行的、龐大的幻想世界，展現(xiàn)當(dāng)代人類(lèi)的精神困境，并重新挖掘人與萬(wàn)物精神聯(lián)系的潛能。他的作品已在國(guó)內(nèi)外廣泛展出，近期的展覽包括：“上上簽”，和美術(shù)館，順德，中國(guó)，2024；“神傳人人傳神”，沒(méi)頂畫(huà)廊，上海，中國(guó)，2024；“烹飪誘捕，誘捕烹飪，我可愛(ài)的生活”，OCAT深圳館，深圳，中國(guó)，2022；“第十一屆上海雙年展”，當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海，中國(guó)，2016；“第九屆利物浦雙年展”，利物浦，英國(guó)，2016等。
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彭可
彭可是一位新媒體藝術(shù)家，中央美術(shù)學(xué)院學(xué)士，英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院碩士。她的作品常以新媒體裝置、現(xiàn)場(chǎng)表演和影像等多種媒介，詩(shī)意地探索物質(zhì)、聲音和光之間的復(fù)雜相互作用。受新物質(zhì)主義和混沌理論等概念的影響，她的作品深入探討科學(xué)現(xiàn)象和物質(zhì)的動(dòng)態(tài)世界，揭示了我們周?chē)?xì)微物質(zhì)的生命力和自主動(dòng)態(tài)。
作品曾展演于:? 英國(guó)V&A博物館、法國(guó)蓬皮杜 IRCAM論壇、臺(tái)北當(dāng)代文化實(shí)驗(yàn)場(chǎng)、加拿大SAT科技藝術(shù)中心、新加坡Media Art Nexus、上海西岸美術(shù)館和上海國(guó)際舞蹈中心等。
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弗朗索瓦·凱維永
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弗朗索瓦·凱維永（Fran?ois QUéVILLON）是一位目前居住于加拿大魁北克省蒙特利爾的藝術(shù)家。他的跨學(xué)科實(shí)踐通過(guò)實(shí)施對(duì)環(huán)境條件波動(dòng)和人為干擾敏感的過(guò)程，探討世界現(xiàn)象和感知。他的作品涉及行星變化以及影響當(dāng)代媒體的變化。他研究技術(shù)如何改變?nèi)祟?lèi)的認(rèn)知、文化、環(huán)境以及我們與空間、時(shí)間和彼此的關(guān)系。
他的作品通常在駐留期間開(kāi)發(fā)，并在聚集于當(dāng)代藝術(shù)、電影和數(shù)字創(chuàng)作的展覽和活動(dòng)中展出。其中包括：Connecting the Dots（墨西哥）、圣丹斯電影節(jié)的“新前沿”展覽（帕克城）、Knockdown Center的Spaces Under Scrutiny（紐約）、HKSTP Experience Centre的House Warming（香港）、國(guó)際電子藝術(shù)研討會(huì)（光州、迪拜和阿爾伯克基）、Kalyon Kültür的Flora和?nsan Eli De?mi?（伊斯坦布爾）、Theatre of Digital Art的dreams（迪拜）、OMAF – Digital Aura（首爾）、FILE電子藝術(shù)節(jié)（圣保羅）、IndieBo（波哥大）、LOOP Barcelona、Contemporary Istanbul、Mirage Festival（里昂）、Show Off Paris、Festival de la Imagen（馬尼薩萊斯）、Mois Multi（魁北克）、FIFA、Mutek電子藝術(shù)節(jié)、NeurIPS、RIDM、Elektra和國(guó)際數(shù)字藝術(shù)雙年展（蒙特利爾）。最近，他的個(gè)人展覽《懸浮的地球》（La Terre en suspens）的不同版本在加拿大展出。
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邵純
邵純是一位新媒體藝術(shù)家。她的創(chuàng)作方向包括多媒體裝置，電子紡織（E-textiles），后網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)，Design Fiction（小說(shuō)式設(shè)計(jì)）。2010年自中國(guó)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)。2013 年于美國(guó)芝加哥藝術(shù)學(xué)院獲得碩士學(xué)位（表演藝術(shù)部門(mén)）。從2014年到2018年，邵純?cè)谖餮艌D華盛頓大學(xué)任教以及攻讀博士學(xué)位。2019 年獲得博士學(xué)位后，得到FeralAIR和Schmiede的贊助前往奧地利繼續(xù)藝術(shù)家駐留計(jì)劃。近期的研究致力于結(jié)合傳統(tǒng)手工技藝和電子編程，意在于探索身體觸覺(jué)的詩(shī)意化與互動(dòng)美學(xué)之間的關(guān)系，并由此衍生出對(duì)當(dāng)下數(shù)字化生活的反思。
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沈少民
SHEN Shaomin?
當(dāng)代藝術(shù)家、紀(jì)錄片導(dǎo)演、詩(shī)人，深圳大學(xué)本原設(shè)計(jì)研究中心公共藝術(shù)研究所主任，深圳市人工智能與機(jī)器人研究院科學(xué)+藝術(shù)聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室藝術(shù)總監(jiān)。
現(xiàn)工作生活于深圳、北京、悉尼。擅長(zhǎng)多領(lǐng)域跨媒介創(chuàng)作，作品涵蓋裝置、影像、紀(jì)錄片、觀(guān)念繪畫(huà)、詩(shī)歌、公共藝術(shù)等。曾擔(dān)任深圳市民中心國(guó)際藝術(shù)家版燈光秀總導(dǎo)演。
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孫麗娜
孫麗娜(Kurina SOHN) 是一位來(lái)自韓國(guó)的跨學(xué)科設(shè)計(jì)師，目前居住于荷蘭阿姆斯特丹。她癡迷于探索能超越常規(guī)狀態(tài)的領(lǐng)域生命形態(tài)和敘事。她的項(xiàng)目以全面的研究為基礎(chǔ)，采用詩(shī)意的方式對(duì)現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)提供具有流動(dòng)性和包容性的解釋。她的創(chuàng)作過(guò)程會(huì)包括對(duì)人工智能、數(shù)字制造和沉浸式裝置等工具和技術(shù)的使用她是荷蘭恩斯赫德市AKIArtEZ藝術(shù)學(xué)院跨媒體設(shè)計(jì)系的講師，并共同發(fā)起了一個(gè)流動(dòng)的亞洲創(chuàng)意集體-NeeNee Collective。她曾參與了許多國(guó)際駐地、資助和展覽項(xiàng)目:Z33(比利時(shí)哈瑟爾特)、V2動(dòng)態(tài)媒體藝術(shù)中心(荷蘭鹿特丹)和荷蘭新研究所(荷蘭鹿特丹)。
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大學(xué)藝術(shù)中心文藝季重力場(chǎng)美術(shù)館展覽項(xiàng)目
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